与想象中的剧情不太一样,与其说是“大盗”,倒不如说更像小贼,只是在媒体的渲染下变得异常凶险,甚至于让所有逃过一劫的人可以以此为荣。虽然是当抢银行的,可还是要有司机,甚至还要拖家带口一起抢,这配置也是够高了。原以为C.W.Moss只会是一个跑龙套的,结果从头跟到尾,也还算是有情有义。最后男女主丧命乱枪之下着实有些悲壮,看似行使正义的警官则一幅丑恶嘴脸。以及,不太能理解为何当年主配四提,最终拿奖的居然是略显聒噪的Blanche。记得小学的课文有一篇“小站”,描写了形形色色的乘客。日本的铁路曾经为了一位高中生坚持在一座小站维持运营,直到该学生毕业离开当地。相比而言,这个片子太多笔墨落在小站的工作人员身上了,但却又不是落到他们的感情、生活,而只是工作日常。如果更多乘客的戏份,以人性人文来讲述,可能大不一样。《彼得罗夫的流感》是以《盛夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔·谢列布连尼科夫的最新作品,当年因支持同志舞台剧遭政府软禁,重获自由后,创作火力全开。影片以后苏联时期为背景,疑似染上流感的男主角在返家路上,遭古怪大叔和求死作家不断耽搁,在阿司匹林与伏特加的交互作用下,逐渐迷离的意识,竟遁入自己创作的漫画幻梦里。导演借古讽今的招牌技法、流畅跳跃的花式转场与交叠梦境,创意直逼《暖暖内含光》金牌编剧查理·考夫曼与日本动画宗师今敏,令人大呼过瘾。
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